▷ Canciones de las palomas | Actualizado octubre 2023

el último álbum de doves en broadcasttudio

Tras las giras por todo el mundo a lo largo de 2005, la banda se tomó un descanso, en el que el cantante y bajista Jimi Goodwin se encargó de la batería en las canciones “Mathematics” y “People Help the People” del grupo de pop indie de Bolton Cherry Ghost, y el batería Andy Williams fue padre por primera vez en septiembre de 2007. La banda volvió a reunirse y comenzó a grabar a lo largo de 2007 y 2008. Su esperado cuarto álbum, Kingdom of Rust, se publicó en abril de 2009 y alcanzó el número 2 en la lista de álbumes[1]: “Kingdom of Rust” y “Winter Hill”, este último marcó la primera vez que un sencillo de la banda no entraba en el top 100 de la lista de singles. Las giras mundiales coincidieron con los lanzamientos, incluyendo una aparición en el festival BBC Electric Proms acompañados por el London Bulgarian Choir en octubre de 2009[3].

Se publicó un recopilatorio de lo mejor, titulado The Places Between: The Best of Doves, se publicó en abril de 2010[4] y alcanzó el número 12 en la lista de álbumes[1] El single “Andalucia” precedió al álbum en marzo de 2010.

jimi goodwin

En ocasiones emotivas como los funerales y los actos conmemorativos, una forma hermosa de concluir el servicio es soltar palomas blancas. Las palomas blancas representan el amor, la paz y el espíritu. Mientras las palomas vuelan, se puede imaginar que se está enviando amor al mundo y a la persona cuya vida se está celebrando. Los dolientes abandonan el acto mirando al cielo y, por tanto, el estado de ánimo cambia para ser más edificante que melancólico.

[Nota al margen: Como se describe en nuestra página de inicio, solíamos ofrecer un servicio de suelta de palomas, pero debido a circunstancias desafortunadas ya no lo hacemos. Si contrata la suelta de palomas blancas, compruebe que las aves que se sueltan son palomas mensajeras sanas y bien entrenadas, soltadas por un auxiliar de vuelo profesional. Si no es así, la suelta de las palomas puede no ir bien y no hay garantía de que las aves liberadas sobrevivan].

el reino del óxido de las palomas

A finales de los 90, el britpop se había derrumbado. Tanto sus artistas principales como los secundarios habían llevado las ideas y los sonidos de aquel vertiginoso momento hasta donde podían llegar. Algunos de los nombres más importantes estuvieron a punto de disolverse, otros se desviaron hacia la periferia. Otros forjaron nuevos caminos artísticos alejados de las características de la tormenta cultural en la que habían alcanzado la fama. Y al mismo tiempo, se iniciaba un nuevo capítulo. A la sombra de Radiohead, surgió una nueva guardia de bandas de guitarra británicas que ofrecían una música que, a primera vista, resultaba mucho más deprimente, una música que saludaba al nuevo milenio con un gris cansancio del mundo y una introspección. Una de esas bandas se llamaba Doves.

Doves cayeron en lo que a veces se conoce como una era post-Britpop, en retrospectiva un extraño pasaje de transición entre el cenit del Britpop y una verdadera nueva generación de música británica orientada a la guitarra. Mientras Radiohead ascendía rápidamente a un estatus legendario, Doves y los de su clase parecían ascender a su estela. Cuando Doves publicaron su álbum de debut, Lost Souls, en el año 2000, se encontraban en compañía de grupos afines como Coldplay, Elbow y Travis. Se trataba de una música que parecía haber nacido de y para los días lluviosos y otoñales, un rock atmosférico y dramático que sonaba moroso después de los colores más brillantes que solían utilizar los principales grupos del britpop.

pueblo blanco y negro de las palomas

Ya sea Oasis o Blur Radiohead o Pulp. The Manics o Suede. Supergrass o Elastica. Diríamos que apenas hubo una época mejor para ser adolescente. Los revisionistas y su cansado cinismo dirigido a la música pop británica de los años 90 no entienden nada: fue una época musical galvanizadora, triunfante y estimulante que arrasó y cambió la vida de millones de personas.

Sin embargo, cuando se conoció como “Britpop” empezaron a aparecer las grietas. El aluvión de bandas que comerciaban débilmente con las que lideraban la carga era innegable. Pero el dedo acusador no debería apuntar a los artistas, sino a las discográficas y a los medios de comunicación que, desesperada y perezosamente, se dedicaron a absorber la basura que tenían a su disposición.

Las secuelas se siguen notando hoy en día. El rock and roll es tratado, en el mejor de los casos, con una ceja levantada con recelo. O, en el peor de los casos, con el ceño fruncido ante este supuesto dinosaurio del arte.

The Coral se inspiró en Beefheart, en las canciones marineras y en el glorioso pop de Merseybeat, The Cooper Temple Clause, aunque más famosos por sus cortes de pelo, ofrecieron un caldero colosal de riffs pesados y post-rock gutural, Elbow finalmente lanzó su maravilla melancólica inspirada en Talk Talk, Asleep In The Back, con saxofones sombríos y baladas conmovedoras, The Music combinó la psicodelia de The Stone Roses y la envolvió en un estruendoso ruido cíclico de Led Zep, mientras que los infravalorados Oceansize publicaron el ambicioso monolito de spacerock Effloresce.